|
孙俪主演的《蛮好的人生》评分不高，但是热度很高。因为它把“胡曼黎”这个人物拍得足够典型、立体，让人物从相对狗血的剧情中凸显出来。 近期，一批现实题材剧集集中播出，既有刑侦题材的《刑警的日子》，也有女性题材《亲爱的仇敌》等，但是整体的评分却不高，大多是刚过及格线，有些甚至在及格线以下。 这到底是什么原因？虽然评分并不一定代表剧集的真正水平，但是也反映了当前现实题材剧集的一些共性问题，值得细细思量。 如实反映就是现实主义吗？ 在很多观众眼里，导演高群书是现实题材影视作品特别是警匪题材作品高手。有些人评价《刑警的日子》是一部“很高群书”的作品。“很高群书”这句评语实际上有多重含义：是拍《征服》开这类警匪剧先河的高群书？还是拍《风声》将国产谍战剧拉升到一个新层次的高群书？还是拍《神探亨特张》用非职业演员玩“白描式”还原现实的高群书呢？看完《刑警的日子》，我才知道“很高群书”是后一种，即回到了摇晃式镜头、原生态场景、生活化叙事和非职业演员的高群书。 这么拍有问题吗？从艺术创作的角度来看，没问题，但是在警匪剧已经严重内卷的当下，这种手法显得非常吃力不讨好。简单地说：观众不爱看，嫌太过平缓。 作品两集一个案子，照说是快节奏且带有“爽感”的，但就是让你爽不起来。比如第一个案件，失足中年妇女因为几十块钱的争执被捅死。这本是当地社会新闻都不太关注的案件，整个案件侦破过程也非常顺利，但是作品就选择了这个案件作为全剧的引子，把镜头深入到了工地、城中村等原生态的脏乱环境中。编导还特意加入了失足妇女用这一谋生供养两个子女的情节，这就让一个带有“桃色”的谋杀案显得有些人文关怀。这样的笔法为后续的案件都奠定了一种基调——作品关心的并非探案本身，而是案件背后暴露出来的人性的沉沦与挣扎。一些案件的作案动机都是鸡毛蒜皮的小事，比如愣头青为了几十块钱捅死了警察，社会小混混因为看不惯富二代唆使小弟们捅杀富二代。这样的叙事，和当下刑侦剧集拍摄手法越来越注重精密的逻辑推理、复杂艰辛的破案过程有些格格不入。 这样反映生活有问题吗？没问题，但是它缺乏的是对生活的“陌生化”，没有提炼出有新意的形式。 “陌生化”不是人为地创造陌生化，而是让我们拨开杂芜的现实世界，发现区别于庸常的予人新鲜感的一朵朵小花，是我们每个人心灵可能感应过但是被现实遮掩的某种小的情节和小的情感。当创作者把它们发掘出来并赋予艺术的形式感——必须是有形式的内容，我们在接收时才会因为突然理解到人生的意义或者世界的永恒感到会心一笑，并最终完成审美接受。这个概念提出虽然有一百多年了，但是始终是困扰现实题材创作的顽疾。 现实主义能主题先行吗？ 在缺少“陌生化”这一点上，《亲爱的仇敌》也存在同样的问题。该剧选取的是当下流行的女性题材，而且是女性友谊题材。在近年来的此类题材中，女性友谊往往被当作女性遭受情感背叛后的堡垒。作品以影视编剧罗曼为视角，串联起她的富太太闺蜜陈凯西和十八线女演员钟倾城。站在他们对立面的就是各种不靠谱男性，包括丈夫和情人。 对罗曼来说，她主动结识优质多金的周慕孙并非真的因为喜欢他，她采用一种游戏的态度开始这段恋情，但是当她真正陷进去后，却发现输给了自己“俗”的一面，沉沦于周慕孙的豪华大平层和奢华的生活，并因为周慕孙没有在生日时送自己名贵的礼物而冷脸。最后两人分手，罗曼找了爱慕自己的“年下”医生。陈凯西的处境更符合现代女性题材创作的模板，一个衣食无忧的“金丝雀”察觉到丈夫陈勉有外遇，一直隐忍不发，试图挽回情感，最后发现陈勉始终防备自己并转移婚内财产，不得不与罗曼、钟倾城联手反击，逼迫陈勉离婚并让他痛失几亿元。 |
