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《利剑·玫瑰》犹如一堂荧屏“防拐公开课”，关于“拐卖何来”“打拐何难”“防拐何重”，它逐渐在观众层面对齐认知。 “拐卖”“人贩子”，这是两个仅看字面就会刺痛人神经的词。若创作唯流量取向，靠一味猎奇或贩卖苦难，想必不缺热度。面对自带痛点的打拐题材，创作的本分是什么，关系着剧的社会效益。 电视剧《利剑·玫瑰》正在央视八套与腾讯视频热播。创作初，主创团队走访几十位一线打拐民警，查阅大量文字资料，也从受害者往昔采访中摸索创作的为与不为。导演李晋瑞说，保证细节有据可查是必须的，更关键的，“如何能不着痕迹地表达受害家庭的情感，如何保护曾经的受害者回归正常生活”，这是打拐民警面对最多的问题，也是创作者的重要思量。 最终呈现的故事，剧本从现实中来，但案例并不照搬复刻某个原型，以融合提炼避免“对号入座”；拐卖少女、盗抢婴儿、跨国拐卖等犯罪手法均有着墨，但多样化取材论类不论量，更重警示而非展示；剧作对打拐民警的群像塑造、受害家庭的伤痛描摹、犯罪背后的人性深渊等，有直面现实的勇气，也有意象化侧写的克制，在烈度与温度间求取平衡。 开播以来，无论是“致敬打拐警察”“宝贝回家”等观众热评、弹幕热词，还是由剧情延伸出的防拐常识新媒体活动，抑或网友自发地在剧集话题下转发寻亲启示等，观众反馈、社会反响都佐证着——《利剑·玫瑰》犹如一堂荧屏“防拐公开课”，关于“拐卖何来”“打拐何难”“防拐何重”，它逐渐在观众层面对齐认知。 拍“利剑”出鞘，也警示平静之下有暗流 《利剑·玫瑰》以“主线案+单元案”双线交织推进。女主人公邓妍早在童年时期就背负了好友林然被拐的沉重阴影。如果说，寻找然然、弥补遗憾，是促使她报考警校的决心，那么随着漫长的打拐工作展开，从“找一人”到“守护一方平安”，人物心头之殇渐渐沉淀为打拐的不竭动力。电视剧跟随邓妍的成长，一步步揭开林然被拐的秘密；也用高密度叙事，从女大学生被拐、婴儿失踪、晓光回归等一连串案件里，直击一众打拐民警为拯救破碎家庭所做的不懈努力。 既保持独立案件的紧张感，又有主线串联，逐步揭露陈年旧案的真相、揭开庞大拐卖网络的黑幕——剧作双线并行拍“硬核打拐”、“利剑”出鞘，以悬念为收视热度续航是一方面，展现随时代进步的技侦手段、打拐机制是另一层面。剧中故事设定在2009年。彼时，没有大数据，没有高清摄像头等技术加持，打拐工作困难重重。随着“天眼”网络建成、健全，随着DNA数据库联网，随着Y染色体比对技术成熟……我们似乎离“天下无拐”又近了一步。 但打拐又并非单纯的“法”与“非法”之战，而是一场需要全社会付诸努力的斗争。《利剑·玫瑰》也不局限拍警匪两面。它勇敢又克制地直面受害家庭，用或正面、或隐形的痛来警示，暗流可能就在身边。社会的共识是，真正的“天下无拐”，有机制体制护航，有公安利剑出击，还离不开全民法治意识提升。 正因此，剧集拍恶性的拐卖案，创作起笔常是大量生活化场景。“阿姨，我回家怕黑，你能送送我吗？”孩童的请求，如何忍心拒接？“你好，能帮忙买下卫生巾吗？”男子替电话那头的女友前来求助，能应允吗？有人当街病发，身为医者，伸出援手的同时，还要注意什么？工作难得，天赐良机和天降陷阱，到底怎么分？主创们意图很明朗，防拐重在日常，每个看似普通的瞬间，或许都有隐藏的骗局，需要荧屏前的你我，从此刻起多分警觉、多层防拐意识。 看见恶的深渊，更照见人性之暖 |
