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“人类最古老而强烈的情感便是恐惧;最古老而强烈的恐惧，则源自未知……”洛夫克拉夫特在《文学中的超自然恐怖》中如是说道。这位《克苏鲁的呼唤》的缔造者，在1927年就将最深沉的恐惧下了定义。
霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特 恐惧致命的地方，并不是你看见了什么，而是在于你看不见什么。独立恐怖作品需要利用这一点，来打造氛围，这不必需要血腥演出，也不依赖突如其来的惊吓，只需把玩家长期置于一种“不确定”的氛围中。 这种氛围往往由几个要素叠加而成：音效的缺稀或突兀、环境叙事的残缺、光影处理的暧昧，以及那些无法解释的细节。你可能在走廊尽头看见一个模糊的身影，但游戏从未说明他是什么;你可能听见某种断断续续的低语，却永远找不到源头。玩家的思绪就被迫在这种空白中运转，把原本不存在的东西自行拼贴而出。 在恐怖氛围利用上，《铁肺 Iron Lung》是个典型例子。整个游戏几乎没有可供观赏的画面，你被困在一艘狭窄、锈迹斑斑的潜艇里，四周只有铁皮和管道的低沉轰鸣。舷窗被完全焊丝，外面的血色海洋对玩家来说是永远不可见的。玩家唯一能“看到外面”的方式，就是通过一台拍摄延迟严重、画质模糊的照相机。
潜艇内部↑
观察外面的唯一方式——照相机↑ 给潜艇输入坐标，等待机器发出沉重的“咔嗒”声，然后在漆黑的照片里寻找不该出现的东西。有时照片里只有一片浑浊的水雾，但越是看不清，就越怀疑里面潜伏着什么;有时隐约能辨认出巨大的轮廓，却根本无法确认那是什么。与此同时，潜艇里的机械声、金属摩擦声不断提醒你：某种庞然大物也许在附近活动。 这种被剥夺感官、被迫依赖有限信息的体验，本身就把“不确定性”放大到极致。真正的恐怖不在于怪物是否出现，而在于你始终不知道它何时出现，甚至不知道它是否真的纯在。
心理学上，人类天生对“不确定”感到紧张。于明确的危险相比，未知往往更能激发恐惧。独立恐怖的氛围设计，将这种紧张延长，把玩家的心态从一瞬间的惊吓，转变为长时间的压抑和怀疑。 因此，在游戏中营造恐怖氛围是一种持续性的心理困境，它迫使玩家不断质疑，甚至怀疑自己感知到的是否真实。也正是这种“不确定”的强调，让独立恐怖游戏与传统“jump scare”区分界限，使它们拥有了一种更深沉的力量。
拍到了！深海巨喵 作者性的回归 独立恐怖游戏最大的独特之处，还在于它们往往带有强烈的“作者性”。不同于大型游戏项目的团队协作与市场考量，这类作品大部分是由少数人独立完成的，带着几乎赤裸的个人表达。 |
