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如果非要为《录影带谋杀案》的叙事寻找一个文学亲缘，那可能就是莫泊桑（《奥尔拉》）。《录影带谋杀案》的虚构世界并非源自“天马行空的想象力”——在电影的癫狂妄想中耗尽其能量。如果说《录影带谋杀案》具有现代奇幻性，那是因为柯南伯格已经摒弃了哥特式奇幻的叙事语法，转而相信身体及其体验。这正是他在《录影带谋杀案》中所呈现的：一个角色在叙事中的体验（如何在具体的、肉体层面承受妄想的考验），也是一个演员在拍摄过程中的体验（詹姆斯·伍兹逐场戏的蜕变，其表演极其出色）。这种观影体验如同阅读一篇报告（对日常事件冷静而严谨的观察）、翻阅一份私人日记。《录影带谋杀案》堪称“一个录像机狂热者的航海日志”，讲述一个因职业（审查录影带）而最易接触这类现象的人。而《录影带谋杀案》中滋养并维持虚构幻想机制的妄想倾向，实则已变成纯粹昆虫学式的观察。 《录影带谋杀案》是一部成功兼具低俗【trivial】与现代的电影。低俗在于它作为B级片甚至恐怖片这一类型；现代则在于它从根本上对电影的现代性提出质疑。身体及其在电影中的表现（身体的影像和变形）、特写镜头的淫秽感、真实幻觉与现实印象的交织，在《录影带谋杀案》的叙事洪流中，所有这些元素都来不及沉淀下来，也来不及确立为主题——更没有作为关于电影的隐喻讨论——，，而仅仅通过场面调度加以呈现。 【FIN】 往期大卫·柯南伯格相关《电影手册》译文： 1.《电影手册》306期：Charles Tesson评《灵婴》（1979） 2.《电影手册》322期：Charles Tesson评《夺命凶灵》（1981） 3.《电影手册》官网：Olivia Cooper-Hadjian评《裹尸布》（2024） 4.《电影手册》816期：专访大卫·柯南伯格（电影130周年系列） 5.《电影手册》819期：Élodie Tamayo评《裹尸布》（2024） |
