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十年前看过一次，是我有意识地观看的第一部有艺术价值的电影，如今重看，更感觉到了大师的那种在任何维度上都几乎近于无懈可击的表现力，不过虽是小品的电影，，绝对是那种增加一个镜头嫌冗长,删掉一处布景觉寡淡的电影 基氏从爱情就是主客二分的根本结构出发，将凝视视作主客交流最基础的动作，这种元叙事极具普遍性与超越性，加之被凝视者意识到了自己的被凝视，被凝视者不无表挑衅与表演行为的动作以及男孩、女人和老妇皆极具段落性地构成了凝视与被凝视的关系，从而在隔绝了道德审判介入电影叙事空间的同时，冷峻克制地抛出了基氏在所有作品中反复叩问的终极命题——“你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她”，而大量主观、视点镜头、以及颇有表现力的布景比如邮局的镜子，又把观众成为这一桩独特的视觉政体的同谋。后半段女人的反凝视、主动以及忏悔更让观众持续反思《爱情短片》对于爱情的追问：爱是否必然要被回应？我们爱的到底是某个具体的人，还是主体在欲求他那利用凝视在客体身上实现自我完型的投射呢。 不过开篇极具象征力和表现力的三双手让我笑了出来，因为全片都很冷静克制近乎零度，而开篇的手又非常有表现力和造型意识，就是那种类似于“子曰”的感觉，有一种上来就告诉你，我这电影是一个寓意极深的寓言故事，有一种反差的用力感，直到看完才意识到这三双手何解 |
