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2016年上映的《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》选择在了7月22日，暑期档的优势同样给予了它较强的市场号召力。 我们能看到《名侦探柯南》系列的动画电影，多数将档期选择在了11月-12月，很大程度在于日本片方对窗口期的要求，以及其他因素，往往导致影片在中国的上映档期较晚。
和《哆啦A梦》系列的多元故事不同，《名侦探柯南》系列常常每年都会以原作中的CP，轮番作为故事的核心角色，比如《名侦探柯南：黑铁的鱼影》（2023）是柯南与灰原哀、《名侦探柯南：万圣节的新娘》（2022）中是佐藤与高木，《名侦探柯南：绀青之拳》（2019）是园子和京极真……
这种模式则让《名侦探柯南》系列在宅文化中，有了非常稳定的青年受众。而且随着谷子经济的发展，更加固了这群受众的喜爱。 《名侦探柯南》系列早期就曾凭借缜密的叙事和不断高能的节奏，创作出不少在如今粉丝眼中的“神作”，成为国内视频平台上被粉丝“N刷”的作品。 因此，《名侦探柯南：迷宫的十字路口》《名侦探柯南：贝克街的亡灵》等旧作均被修复重映。
《蜡笔小新》系列连续两年引进中国市场，并以黑马之姿破圈，让国内片方看到了它的票房空间。 除了IP形象之外，蜡笔小新时常说出的那些童言童语，看似无厘头，却总能切中当下不少打工人的心声，不少剧集切片和台词截图频繁出现在抖音、小红书等社交平台，引起共鸣，可谓是少年人的笑语，成年人的哲学。
破圈优势，IP联动 之所以日漫的“四大年货”在中国市场最终沦为“三巨头”，很大原因在于《精灵宝可梦》系列中，宝可梦的不断革新，让很多人日渐陌生，即便该系列保持着一年一部的创作频率，依旧很难引起中国观众的偏爱。 这一现象在《数码宝贝》系列上尤为明显。
以不少观众熟悉的动画剧集《数码宝贝》为创作蓝本的动画电影《数码宝贝：最后的进化》，凭借情怀效应，票房轻松过亿。 该系列后续的《数码宝贝02:最初的召唤》，虽然是原班创作人马，但角色团队的改变，使得观众对此变得陌生，最终国内票房失利，仅过1300万。 对于这类动画电影而言，破圈才是核心关键。《数码宝贝：最后的进化》仍能凭借情怀买单，但第二部就已然崩盘。
“卖情怀”从来不是“炒冷饭”，更需要IP的变和不变。 |
