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当时的香港电影不仅讲江湖，还讲爱情，讲哲思。李翰祥执导的《倾国倾城》，在宫廷与权谋之间探讨美与政治的关系。
胡金铨的《侠女》将文人气质注入武侠类型片；他的徒弟许鞍华导演生涯初期的纪录片和小成本作品，也开始酝酿一种新的“人本”电影语言。
在这一切之中，《屈原》或许不是最商业、最爆款的作品，却是最具文化自觉与诗意表达的一部。它代表着那个年代香港影人心怀家国与历史的理想主义光辉，而这种精神，也正是我们今日依旧纪念屈原、纪念那个电影时代的重要原因。
当我们在端午节再次重温这部影片，既是一次对先贤精神的重访，也是一次对自身文化根脉的认同。 佩香囊、挂艾叶、吃粽子、赛龙舟……这些流传千年的习俗，构成了华人文化中最稳固也最柔软的集体记忆。 而屈原这份穿越千年的忠贞与高洁，并未因时间褪色，反而在今日更显珍贵——它让我们相信，在粽香与诗意之间，在影像与历史之间，中华文明的精神薪火，始终有人守、有人传。 |
