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在亲情叙事中，代际关系是制造戏剧冲突极为有效的因素。代际冲突包括性格冲突、价值冲突以及时代变迁带来的认知差异等。父母在生命的中途孕育了儿女，也自此有了永远无法放下的牵挂。胎儿在母腹中的躁动是对母亲最初的呼应。自从有了自主意识和认知能力，新生儿就对母爱和父爱有着强烈的渴望，而父母总是给予儿女毫无保留的爱。然而，儿女对父母的感情总会经历一种宿命般的轮回。童年时的依赖、青年时的叛逆、中年时的和解、老年时的思念，一代又一代人重复着相似的心境。在《水饺皇后》《北上》《180天重启计划》等作品中，孩童总是对父母百般依赖，当他们长大成人后，就迫不及待地想挣脱父母的束缚自由飞翔。就像《脐带》里的母亲所言：“我的小鸟们都飞走了。”在《乘船而去》《六姊妹》等作品中，人到中年的子女在经历了为人父母的辛劳和岁月的磨砺之后，最终都与父母达成和解。 在代际冲突中，母女之间似乎更容易掀起波澜并产生隔阂。新的时代背景下，女性在家庭、职场、婚姻、生育等方面的观念变化比男性更大。因此，母女之间的冲突感往往更为强烈，也更容易营造戏剧情境并引发广泛关注和讨论。《180天重启计划》创新性地采用双时空蒙太奇手法，展现了一对母女跨越时空的代际对话。剧中，母亲吴俪梅与女儿顾云苏在平行时空的交替叙事中，展开各自28岁的人生故事，既凸显了两代人的观念碰撞，又层层递进地揭示了她们各自的心灵创伤。最终，这对母女突破隔阂，达成深刻的和解。这种叙事方式既保留代际冲突的戏剧张力，又为观众提供理解两代人差异的新视角。《青山是故乡》里，剧作借董家三兄妹与父母之间的观念冲突、性格冲突和利益冲突，阐释了农民与土地的关系，并以此观察农村的乡规民约、风土人情，探讨当下农民的生活诉求和人生梦想。 中华民族是重视亲情的民族。中国人的亲情蕴含着道德观念、天伦之乐和家国情怀。影视创作对于亲情的守望与礼赞，是时代赋予创作者的责任，也是传承中华民族优秀传统文化、凝聚民族精神力量的重要方式之一。 |
