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《轻于鸿毛》里，李鱼与沈飞鸿的相处，并没有体现出任何女性独有的特质。电影似乎有一种急于炒双女主cp，而忽略了真实性与现实性的问题。双女主换成双男主也毫不违和，一个女富豪离世，前任丈夫和现任丈夫因为分女富豪的家产，变成了欢喜冤家。 不是有金句，就是好故事 《好东西》金句台词被津津乐道，但它之所以能卖7亿票房，实现圈层上的突破，不在于它的女性台词口号，而在于它本身是一个好故事、一个好笑的喜剧。观众为一部电影买单，不在乎它是女性或男性电影，在乎的是它好不好看。 有业内编剧接受时光君采访时，曾说《好东西》卖点是趣味，和小品类似。但趣味的设置，不是停留在台词上，而是建立在故事上。说小品电影，可不是贬低，要能把小品喜剧理论炉火纯青运用到电影里，也是一种本事。 小品喜剧有一个重要的理论，叫三翻四抖，指的是在表演时，经过再三铺垫与衬托，对人物故事加以渲染、制造气氛，最后将包袱抖开产生笑料。 《好东西》抖一个笑料包袱，是有完整的铺垫。比如小叶一开始给观众呈现的是一个“恋爱脑”形象，明知道对方是渣男，却仍然与对方维持恋爱关系。但随着剧情推进，揭开了小叶原生家庭问题。小叶在王铁梅的鼓励下，完成了从缺爱到自我救赎的过程。 这时候，小叶因为一次意外入院，渣男却误以为小叶是为他自杀，一副浪子回头的姿态寻求复合，小叶百口莫辩地说出“你没那么重要”，笑料便产生了。 而《轻于鸿毛》里同样“你没那么重要”的台词笑料，是沈飞鸿对一个拼桌的陌生男子说的。陌生男子莫名其妙加入了李鱼与沈飞鸿的对话，临走前又莫名其妙被沈飞鸿赠予了这么一句临别赠言。 笑料的产生没有铺垫，让人觉得很唐突。与主角相遇的人物都是工具人，仿佛只是为了让主角能说出这么一句话而出现，试图以此来让观众产生共鸣。但观众共鸣的前提是，有故事的代入感，有一个前情铺垫，才会有包袱抖出来后的会心一笑。没有任何来由的金句台词输出，根本让人笑不出来，只会让人如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉。 被强行包装成商业片的文艺片 其实留意一下《轻于鸿毛》的创作班底，就能察觉出为什么《轻于鸿毛》会如此拧巴。因为它的创作班底，本身是一个文艺片的创作班底。电影内容本身是文艺的，但却被套上了一个商业片的壳子，试图产生更大的票房效应。 《轻于鸿毛》编剧是蔡成杰，他的上一部长片作品是自编自导的《北方一片苍茫》。该片虽然在2017年获得了FIRST青年电影展的最佳影片，但在2018年上映时仅收获了73万票房。 FIRST青年电影展走出来的导演，有偏文艺的，也有偏商业的。偏商业的有忻钰坤、马凯，忻钰坤导演首作《心迷宫》于2015年上映，拿下了1000万票房。对比之下，显然蔡成杰导演的作品受众是有限的，他不是偏商业的那类创作者。 |
