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构成短剧世界的，不仅只有多重身份的主角，同样还有配角，如果你仔细观察，就会发现这些家伙往往非常“单纯”。他们不复杂、不立体、甚至没什么变化——因为他们从诞生之初，就只有一个任务：要么帮主角，要么害主角。 于是就有了以下两大阵营，神助攻队：永远相信男主的兄弟、不管发生什么都等他的白月光、总是在关键时刻出现并提供关键证据的扫地阿姨/出租车司机/夜市摊主…… 职业反派组：从第一集坏到最后一集的前女友、永远在翻白眼的势利眼岳母、毫无理由就是要搞垮男主的上司……
他们不像活人，更像游戏里的NPC：功能大于性格，任务大于情感。他们不需要动机，只需要存在——要么推动剧情，要么制造冲突。不过，值得注意的是，，在短剧当中，性格平面化的并不是只有这些npc，主角同样也是平面化的，所有的角色都是具备某种功能的螺丝，他们共同构成一个机器，其目的在于，让你好好的爽一把，然后你就可以继续忍受生活了。 如果短剧有编剧之神，那这位神最爱的工具一定是：误会。我们来复习一下短剧经典套路，被丈母娘打压的龙王赘婿、被上司贬低的总裁实习生、爱送外卖的系统拥有者，这些角色总会被各种误会，最经典的爽点设计莫过于反派对着被打压的龙王赘婿说：”你这么拽，你以为你是龙王吗?“
这种错认实际上是真知的模式，或许你会想到黑格尔的”错误出真知“，但是考虑到行文的问题，这一部分我们暂不展开，留到下一篇关于游戏/电影哲学的文章当中再展开论述。回到短剧本身，在短剧中的他们秉承“能误会绝不澄清”的原则，把狗血洒满每一个角落。而这种“误会驱动”的模式，本质是为了降低编剧成本——不需要复杂的人物心理，不需要细腻的情感转变，只需要一个眼神、一句没说完的话、一个没推开的门，就可以持续制造冲突、延长剧情、撑起集数。 当你以为一切终于结束：身份揭晓了、误会解开了、反派进监狱了、男女主拥抱了…… 突然—— 天空一声巨响，新角色闪亮登场！ “你以为这就是结局吗?你只是他的克隆体！” “你真正的父亲其实在海外，他是……” “三年之期已到，请战神回归！”短剧，永远不会真正地结束。 它像一台永不停歇的过山车，刚结束一轮陡降，马上又迎来新的爬升。
所以，我们到底在为什么上头?说了这么多套路，其实答案早已浮现，我们看短剧，看的从来不是逻辑、不是现实、甚至不是故事，而是一种“情绪的快充”，在现实生活里，我们活得小心翼翼、憋憋屈屈;但在短剧里，我们可以代入主角、快意恩仇、一秒翻身。 它不是艺术，它是情绪生意。 你不是在看剧，你是在充值情绪。所以，下次当你又开始“一边翻白眼一边往下刷”的时候——别自责，你只是在给自己进行一场低成本心理按摩。 只不过，记得定时关机，保护视力，现实世界同样精彩。是吧? |
