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新技术与新犯罪方式的存在重构了《捕风追影》，过去港式警匪片的经验并不直接能够平移到今天，而是需要一些转换，例如将抢劫的准备转换为信息战，抢劫的目的转换为利益攫取，不过，问题是将这些东西都进行替换之外，忒修斯之船还是自身吗? 《捕风追影》对港式警匪片的革新不仅停留在技术层面，更延伸至时代语境的转换。在公共场域可记忆化（监控）及资产逐渐虚拟化的今天，若仍机械复刻传统港片模式则无异于在当代拍摄武侠类型，都只能是对于过去的戏仿与重构而非再现。《捕风追影》的重构同时还体现在主题的多元化，过去香港警匪片往往其主题是单一类型的，可供解释的向度也比较单一，其常见主题包括江湖道义、宿命对决、复仇雪恨、枭雄兴衰等等，可以看到这些主题主要关注的大都是好友与宿敌的向度，而《捕风追影》在承继了这些元素的同时又加上了亲情的”父—子“向度，并将其尽可能的”经典化“，这成功的拓宽了港片的言说场域。 电影当中塑造了两种截然不同的父子关系，一方面是成龙与张子枫演绎的另类父女情，老警察为弥补牺牲战友培养其女，街头教导跟踪技巧的温情，与假扮父女智斗反派的默契，这成为紧张剧情中的暖色。另一方面是梁家辉与养子团展现的扭曲父子羁绊，严苛“狼性教育”培育出顶尖团队，却因权力反目成仇，在养子背叛后又杀尽养子的狼王成了剧情中的冷色。
影片中最感人的一场对手戏，是假扮父女的黄德忠、何秋果（张子枫）邀请伪装成独居老人的傅隆生在家里吃饭。剧情很巧妙地让黄德忠借假父亲身份说出暗中关注、保护何秋果的事，这层父女情触动观众的亲情泪点。而更让人有感触的，是已经看破对方却装糊涂的傅隆生。他也没有亲生孩子，他对养子们同样倾注了典型的父亲式的隐忍深情，却将在不久之后遭受了养子的背叛。
《捕风追影》表面上是一部动作犯罪爽片，其内在却是一曲时代的挽歌。梁家辉的“狼王”悲剧不在于他没能拿到钱，而在于他即使拿到了，也无法真正拥有。不在于没有年轻人围绕身边，而在于这些“儿子”或许从未真正走进他的内心。这种深入骨髓的孤独感，远比动作戏更加震撼人心。
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